El monopolio de los angloamericanos -británicos y norteamericanos- en la música popular se acabó con la entrada del nuevo milenio, con tres frentes pujantes: el ya consolidado de Oceanía, el canadiense y el escandinavo. De vez en cuando no obstante surgen propuestas periféricas que cuajan. E la Rusia indie apenas se sabía nada hasta que abrieron la puerta Motorama. Y por ella se van a colar más grupos, como por ejemplo Pinkshinyultrablast. [Más…]
Paseo marítimo de una población costera importante. 7,45 de una mañana de junio. Me calzo las deportivas y salgo a andar un rato. “Singularity” (Domino 2018) de Jon Hopkins en los auriculares. Entra “Singularity” con esos teclados recios y secos, aguantando. Camino agazapado tras las gafas de sol escrutando las facciones de la gente con la que me cruzo. Los jóvenes mayormente corren, con vestimenta conjuntada en cualquier Decathlon en época de rebajas mientras los mayores, dependiendo del esfuerzo que pretendan hacer -físico o económico-, visten como pueden. Sobre el minuto y medio, la canción empieza a marcarme un ritmo a modo de ruego para que le siga, mientras por entre el paisaje nublado se cuelan tímidos rayos solares en un efecto mágico. El mar cobra vida, los azules reverdecen. Noto cierta vulnerabilidad ante la melodía triste. Más gente en el campo visual. Una turista joven hecha unos zorros, posiblemente nórdica, sin dormir tras la noche del sábado, reposa sentada en un banco mientras un grupo de franceses con pinta chunga de alguna banlieue marsellesa y ademanes lascivos le sacan fotos con el móvil. Huele a manada. Intentemos no pensar en lo peor. [Más…]
Gran paso el de Lord Huron en su nuevo álbum “Vide Noir” (Republic/Interscope 2018). A una americana más o menos sosegada que les sirvió para meter una canción en la serie “13 Reasons Why” de Netflix, le han inyectado músculo políticamente correcto, de ése capacitado para entrar en listas -sobre todo al incremento de difusión tras fichar por una multinacional- sin perder gajos de honestidad en el camino. [Más…]
Aunque muchos hablen de la evolución non stop de Ryley Walker con este “Deafman Glance” (Dead Oceans 2018), el paso de gigante -el que pasó del intrépido pero con aires de futuramente acomodaticio “Primrose Green” a un híbrido multicefálico de varias influencias, con un subrayado en las estructuras de improvisación del jazz- se dio en “Golden Sings That Have Been Sung”. De hecho siguen bastantes músicos de aquel disco presentes en el cuarto -LeRoy Bach, Brian Sulpizio- a los que se han añadido otros importantes como Cooper Crain (teclados en Bitchin Bajas) y Bill MacKay, guitarrista con quien Ryley ya acumula grabaciones conjuntas (la última, “SpiderBeetleBee” el año pasado). [Más…]
Muy raramente surgen productos -sobre todo debuts- con tan buena estrella. Kali Uchis ha puesto todo lo que hay que poner para atrapar desde la primera nota. Originalidad respetando -y resaltando- las raíces, extraordinaria producción -por ahí anda Dave Sitek de TV On The Radio-, accesibilidad gracias a composiciones que conjugan el pop de masas con tonadas y estribillos imborrables, el pulso de la actualidad global que deriva en un gusto único eligiendo arreglos con los que se siente cómoda y aventurera a la vez, la astucia que le confiere la ascendencia de una inmigrante colombiana educada en Virginia operando en L.A, y sobre todo un instinto innato con la voz adecuada para cada pieza. “Isolation” (Interscope 2018) es una maravilla en el mismo sentido en que lo fue “Back To Black” de Amy Winehouse. [Más…]